Бриллианты и дым. Первой русской актрисой, номинированной на «Оскар», была тулячка

 Андрей ЖИЗЛОВ

Российский актер Юрий Борисов накануне, увы, остался без «Оскара», хотя и претендовал на награду в категории «Лучший актёр второго плана». А между тем путь к этой престижной премии первой проторила тулячка Мария Успенская. Среди ее партнеров по съемочной площадке были легендарные Грета Гарбо, Вивьен Ли, Роберт Тейлор и будущий президент США Рональд Рейган.

Со сцены на экран

Она родилась в Туле 29 июля 1876 года в семье адвоката Алексея Успенского. Первоначально Мария хотела стать певицей, обучалась оперному вокалу в тогда еще российской Варшаве и Москве. Но уже в зрелом возрасте, в 1911 году, решила сменить амплуа на актерское и поступила на частные курсы, которые вел известный актер МХТ Александр Адашев. Театр в ту пору неудержимо менялся, как и вся окружающая жизнь: его основой стал эксперимент. Школа Адашева тоже была экспериментальной – недаром одним из первых ее учеников был знаменитый в будущем режиссер-новатор Евгений Вахтангов. Преподавал в ней Василий Качалов, педагогом планировал стать даже сам Константин Станиславский. Но уже в 1913 году школа прекратила существование: разгорелся конфликт среди ее воспитанников, а Адашева обвинили в нарушениях нравственных норм – так, что ему пришлось покинуть театр и перебраться из Москвы в Киев.

К тому времени Успенская уже играла в театрах – правда, в провинции. В 1917-м ее приняли в МХТ, а за год до этого Мария дебютировала в кинематографе. В 1916-м она сыграла две кинороли. И если о фильме «Ничтожные» информации ничтожно мало, то в ленте «Сверчок на печи», снятой на основе пьесы МХТ по одноименному рассказу английского писателя Чарльза Диккенса, помимо Успенской, играли легенды отечественной сцены – Евгений Вахтангов, Михаил Чехов, Мария Дурасова. Весной 1917 года на экраны вышла еще одна премьера с участием нашей землячки – «Цветы запоздалые» по рассказу Антона Чехова. Здесь Успенская исполнила роль свахи.

Годы революции и Гражданской войны были для Марии тяжелыми. Успенская голодала, переболела тифом. К тому же болела ее сестра, и настолько тяжело, что актриса, ухаживавшая за ней, скрывала главные события, происходившие в государстве – отречение Николая II и революцию, опасаясь, что такие новости станут для нее фатальными.

К тому же Успенская почти не снималась в кино, и виной тому не перемены в государстве, а принципиальная позиция лидеров МХТ – Константина Станиславского и Владимира Немировича-Данченко. Оба легендарных режиссера боготворили театр, а кино считали чем-то мелким и недостойным человека, выходящего на подмостки, и потому актерам своей труппы запрещали сниматься. Так что до отъезда в Штаты Успенская сыграла в кино еще всего дважды – в 1918 году в юмористическом фильме «Заживо погребенный» и в 1920-м в заурядной «Хвеське».

За океаном

В 1923-м Мария Успенская вместе с МХТ отправилась на пятимесячные гастроли в США, которые прошли с оглушительным успехом. В Нью-Йорке, Филадельфии, Бостоне и Чикаго советские актеры показывали пьесы «Вишневый сад» и «Три сестры» Чехова, «На дне» Максима Горького, постановку «Братьев Карамазовых» по Федору Достоевскому. Американская публика и критика были поражены высочайшим уровнем нашего театрального искусства. Система Станиславского, основанная на органичном вживании в роль, стремлении передать тонкую психологическую структуру персонажа, была необычной для США. Неудивительно, что она в ближайшие десятилетия стала внедряться в американском кино. И в этом велика роль русских эмигрантов из театральной среды. Оказалась среди них и Успенская, которая после окончания гастролей МХТ в июне 1923-го не стала возвращаться в СССР и осталась в Нью-Йорке. В том же году вместе с другим партнером по сцене Ричардом Болеславским она учредила Американскую театральную лабораторию. В 1929 году уроженка Тулы создала уже собственную Школу драматического искусства Марии Успенской, основанную на тех же принципах. Через семь лет она вместе со школой перебралась в Голливуд и занималась преподавательской работой до 1943 года.

Мадам Мария

Американская история Марии Успенской не была стремительным восхождением в духе Золушки. Авторитет приходилось зарабатывать – равно как и состояние: одно время, уже переехав в Калифорнию, она даже преподавала танцы. Хотя, на первый взгляд, возрождение кинокарьеры Успенской за океаном выглядит чудом. Судите сами – первой ее американской лентой стал фильм 1936 года «Додсуорт», основанный на одноименной бродвейской постановке. «Дебютантке» Успенской, которой тогда было уже шестьдесят, досталась характерная роль баронессы фон Оберсдорф – пожилой матери молодого и пылкого мужчины. Он почти уже готов разрушить семью главного героя и жениться на его супруге, однако героиня Успенской охлаждает его пыл. Это лишь эпизод, но сыгран он был настолько мастерски, что уже первая роль тулячки была номинирована на «Оскар» (как лучшая актриса второго плана).

А три года спустя Успенская получила вторую номинацию – за роль бабушки Жану в незамысловатой мелодраме «Любовный роман». И пусть премию она не получила: две номинации для зарубежной актрисы, не избавившейся от русского акцента, – несомненный успех и доказательство высокого уровня нашей театральной школы.

Большинство ее работ американского этапа карьеры похожи друг на друга – она исполняла роли пожилых цыганок и седовласых аристократок, часто со славянскими корнями. Например, в фильме «Покорение» она сыграла полоумную графиню Пелагею Валевску, в мелодраме «Мост Ватерлоо» – мадам Ольгу Кирову, цыганку Малеву – в фильмах ужасов про Человека-волка.

Успенская и в жизни очень походила на своих благородных старух. Она была крайне требовательна на площадке, а в конце карьеры даже просила указывать ее в титрах как «мадам Марию Успенскую». Актриса с удовольствием вела светскую жизнь, посещала голливудские вечеринки и всегда стремилась выглядеть шикарно – носила роскошные платья, меха, бриллианты. И недаром писатель Трумэн Капоте вложит в уста Хали Галайтли, главной героини знаменитого «Завтрака у Тиффани», слова: «По-настоящему бриллианты выглядят только на старухах. Вроде Марии Успенской».

К сожалению, финал жизни актрисы был печальным. Она бедствовала, в течение трех лет сыграла только одну роль, которая и стала последней – мадам Карину в комедии 1949 года «Поцелуй в темноте». Успенская нередко курила в постели, но однажды, когда она уснула, из-за сигареты вспыхнул пожар. Актриса получила сильные ожоги и инсульт и 3 декабря скончалась в Лос-Анджелесе. Прах актрисы захоронен на кладбище «Форест-Лаун», где нашли покой многие мастера золотой эпохи голливудского кино.

Детей и родственников у Успенской не было, а ее состояние на момент смерти составило всего 358 долларов. Куда ценнее ее вклад в развитие кинематографа. Ведь по системе Станиславского, которую она стала преподавать в США и которую затем несли в актерские массы ее последователи, учились Марлон Брандо и Дастин Хоффман, Аль Пачино и Мэрилин Монро, Пол Ньюман и Роберт де Ниро, Джеймс Дин и Сальма Хайек. К большому мировому кино ведет тонкая ниточка судьбы, начинавшаяся в Туле.